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囧成一团

7/10。安德森将电影塞满了起起伏伏的小情节,连接内容的只有一本杂志的讣告和四个板块,始终没有一个高潮的爆发点,分隔时空的叙事发生了许多趣闻,有走马观花式在城中奔走的报道者,有投机者为监狱里的天才画家办巡回展、贿赂看守,甚至在牢房内举行画展并招致囚犯暴动,有市政府和大学生各团体的领袖在抗议现场下象棋较量,最后一篇报道则滑向了警察局长儿子被绑架的黑色悬疑故事。叙述的多层结构对应着景深设计和对称重复的构图,大街小巷的每扇窗和不同职业群体,主编和作家身处的办公室后面出现的书和杂志,如游乐场的装置般列队出席的演员,枪战场面运用的迷你布景和司机逃跑时出现的动画片,每一寸空间都填满了细节,让人没有时间停下来仔细聆听,而是逐渐感到疲倦地被动接受信息的轰炸,安德森这个躁动的叙事者显然没领会纸媒阅读所需的舒适感。

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先不论对纸媒工作者的表白是否有效,就表现手法来说,也算是放大了《纽约客》俏皮外表下易使人腻烦的小报式谐趣。太多不必要的纵横推轨,如同为中产士绅定制的短视频。虽然每章结尾都留有动情的余光,其内涵的强作深刻,并不足以将散珠串成生动而完熟的语像,再次印证了缺少某种景深对话的Wes叙事,和流水线上贩卖的视觉糖果无甚区别。

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